domingo, 29 de julio de 2018

MEMORIA “HISTÓRICA” INCOMPLETA (para los tiempos)



Por Andrés Pascual

Antes de enfocarme en el asunto, DOS observaciones preocupantes: muy peligrosa la confianza, la seguridad y la moda de manipular el concepto socialismo como algo útil y necesario en este país; parece una aberración que se generaliza...

La segunda: ¿Por qué continúan invitando a Montaner a desprestigiar eventos de supuesto carácter patriótico, como la presentación del libro de Osvaldo Paya? A Montaner y a los congresistas RINO-GOP traidores...

El Instituto de la Memoria Histórica Cubana contra el Totalitarismo ha sido un arma patriótica para decir las verdades que el punto de vista castrista esconde o contamina sobre la actividad represiva, para ajustar los acontecimientos a la verdad de conjunto.

La institución nació por reflejo e influencia de la terrible experiencia de ex-presos del presidio politico historico cubano, para que todo se conociera sólido y ajustado, desde crímenes humanos materiales a otros como sanciones injustas y enormes.

Sin embargo, tengo la impresión de que el ambicioso nombre supera, para los tiempos que corren, la intención que propone, la objetividad del recuento y presentación, porque no se manejan los conceptos historia y totalitarismo acorde con el planteamiento resolutivo que deben expresar (aunque los promotores pueden decir siempre que ellos tienen una arista definida y, como dueños, pues lo hacen como desean), casi me arriesgo y digo que “se quedan cortos”; no dudo de que, cuando nació y durante años, cumplió su objetivo, meramente difusor del abuso físico y reaccionario; sin embargo, como que memoria es recuerdo, historia todo y totalitarismo lo que represente abuso de poder, político o administrativamente de cualquier sector socio-político-económico, pues, al modo mío de ver las cosas, la institución no cumple lo que ahora mismo debe ser otra expectativa obligatoria.

Debajo el link de un artículo en un blog-almacén mío, sin tráfico, en el que expongo razones que pueden explicar lo que he dicho y seguiré analizando:


Hace casi un año, llamé a Pedro Corzo, a quien no conozco personalmente, y le dije que era necesario, de la misma forma como se denunciaba y exponía la actividad criminal de la tiranía contra el cubano opositor, conferenciar, escribir...sobre todos los aspectos de la acuarela nacional que fueron vandalizados por los hunos castristas; es decir, que se imponía tratar en público, a través de charlas, de conferencias, la grandeza de la economía cubana, del deporte cubano, del arte y la farándula cubanos, vilmente pisoteados por la horda; actividad que puso Castro a la disposición de ingratos falsos hermanos del área, la grandeza nacional en varias actividades de interés para el desarrollo y el entretenimiento.

Corzo me contestó que no era posible y habló de dinero, de poco dinero para “actividades; bueno, perdón, no puedo creer ni en Corzo ni en ese Instituto, porque, al modo mío de verlo, no se necesitan más que 2 croquetas y un par de taburetes de cuero de chivo para decir la grandeza que perdimos, como sí un mucho de deseo, de voluntad para que se conozca y reconozca lo que, por lo general, el joven cubano desorientado maneja como recurso de defensa contra ajenos a veces, y por lo que se siente orgulloso de ser cubano y lo dice, de logros, hechos que no le han contado bien nunca, pero que sabe que están ahí como mudos fiscales, mágnificos fiscales contra el crimen de la República por la tiranía castrista.

Muy importante, si un día se decidieran a desarrollar el objetivo que ahora mismo no cumplen, sería muy complejo, porque, poco a poco, los paladines de Cuba, hombres que hicieron la Republica nuestra, su brillo, su honor y su importancia, han ido cayendo al paso del tiempo por efecto lógico e irreversible de la edad, de las enfermedades...


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sábado, 21 de julio de 2018

LA SICODELIA Y LA NUEVA TROVA


Por Andrés Pascual

La simpatía del “fan” de cierto tipo de artista se pone a prueba ante la disyuntiva del “binomio”, o aceptar que, incluso el genio, se pueda identificar como “gran artista-mala persona”; según Ignacio Vidal-Folch, la dificultad para asimilarlo proviene de la “fé religiosa en el arte y en sus clérigos…”.

El caso más sonado en el voto contra un artista, aprobado por todo el mundo de su época, fue favorable a Charles De Gaulle cuando se negó a indultar a Roberto Brasillach, acusado de colaborar con los nazis durante la ocupación de Francia. Brasillach, un joven poeta de tendencias inclinadas a “los ismos”, fue condenado a muerte en 1945.

 A aquel autor, según Vidal-Foch, le clasifican como el villano máximo de la literatura, director de la revista Je Suis Partout, la más leída, la mejor hecha, y la más odiada de su época. Dicen que el poeta traidor recibió la notificación de su condena con un gesto de elevado perfil de carácter, al responderle al comisario: “Es un honor…”.

Cuando la traición del artista es el voto incondicional por una tiranía capaz de asesinar; cuando un artista es capaz de tergiversar las realidades para promover y ofrecer un arte contaminado, entonces, como artista es un fraude y, como persona, un vil instrumento que explota el talento de manera oportunista, que pisotea los cadáveres sedientos de justicia en pro de sus intereses, útiles para lograr un “modus vivendi” al cual, quizás, no hubiera accedido en situaciones normales de respeto, más que al paisano, al ser humano.

En muchos cubanos funciona el concepto tradicional de decisión ante el “binomio”, al no ser capaces de elegir lo moralmente obligatorio, que sería el rechazo absoluto a quienes cumplen un papel tan detestable en el asunto nacional, que empequeñecen a estatura enana su clase artístíco-profesional, si es que la tienen.

Silvio Rodríguez y la Nueva Trova son figuras repudiables del “pseudoarte” fidelista a través de la música militante, grotesca continuación tropical de aquel experimento creado por Máximo Gorki y José Stalin, “el realismo socialista”, que secuestró la gran literatura rusa del XIX y casi todo el XX, en pro de una circunstancia aborrecible como la práctica de la ideología leninista-comunista a través de la imposición de una terrible y tiránica gestión de dictadura criminal, personal o de grupo.

La represión castrista sometió a la niñez y a la juventud a la violación de sus ciclos generacionales más absolutos: ni niños ni jóvenes…directo a una adultez rara, con fundamento en una filosofía neo-esclavista, expresado todo por consignas y lemas; vivido en medio de escaseces impuestas para el control político de la sublevación y castigado hasta con la muerte quien osara, no sublevarse; sino protestar "pacíficamente".

Mi generación no pudo vivir la sicodelia, de la que me interesó su música, la ropa y en nada los hippies ni los movimientos de protesta contra la Guerra de Viet-Nam, ni los grupos antiamericanos encubiertos tras pancartas por la paz, ni la Brigada Venceremos, ni Angela Davis, ni las visitas de Panteras Negras a La Habana; pero The Dave Clark five, The Troggs, The Rolling Stones… sí me interesaban; tal vez lo juzgue equivocado, pero siempre he considerado a Bob Dylan  entre los liberales drogadictos de izquierda y nunca lo asimilé; ante la discrepancia creada por el binomio con el cantante de “Like a rolling stone”, opté por la variante de “persona no grata, rechazable” y le dejé a otro tipo de entusiasta que se entretuviera con lo de “creador genial” y lo colocara en calidad de icono, a fin de cuentas y por algo será, también de Silvio.

Yo no podía, la verdadera lucha entre el Este y el Oeste, entre civilización y barbarie, entre libertad y esclavismo se desarrollaba en Cuba durante los sesentas y el verdadero genocidio de la inteligencia, de la disposición y del emprendimiento de la juventud se cometió allí: fuimos un experimento diabólico en cuanto al sacrificio de la propia vida y del concepto más absoluto de “decisión personal” y el mundo como si con él no fuera y la ola de promoción de Castro y Ché Guevara por la intelectualidad trasnochada europea, latinoamericana y antiamericana de aquí, apoyando a toda máquina semejante aberración en todas sus variantes.

A través de "la Nueva Trova", la tiranía dictatorial castro-comunista pretendió rellenar el vacío que provocó la censura contra "el ogro diversionista o la música hecha bajo cánones de libertad de expresión”: un grupo de oportunistas, por lo general de lenguaje ambivalente, dispuestos a sacrificar su moral en pro del reconocimiento político; algunos talentosos como Silvio y Pablo, en menor grado Noel Nicola y el circuito musical cubano puesto a los pies de estos individuos para que hicieran lo único que siempre han sabido: pisotearlo; entonces les regalaron el Festival de Varadero en su segunda etapa para que lo administraran y nadie podía grabar un disco sin el “visto bueno” de estos mequetrefes peligrosos.

Hoy el binomio funciona a la perfección favorable a estos “canta-autores”, cuando un cubano le dice, sin ninguna pena, que “no está con Fidel; pero le gusta Silvio” ¡Vaya usted a saber con qué se come!

La Nueva Trova no ganó adeptos en Cuba, se la impusieron al joven por medio del proceso “no selección”; es decir, como que no proponían otra opción de entretenimiento, apostaron al movimiento y a sus perniciosas cabezas.

Para llevar a cabo el plan suspendieron de radio y televisión a todos los cantantes hispanos de fama y clase que, como en cualquier lugar, estaban pegados y aparecieron acusaciones estúpidas, fabricadas contra todos, por lo que José Feliciano, Sandro, Julio Iglesias, Camilo Cesto, Los Angeles Negros y todos los grupos de lengua inglesa del pop internacional, fueron proscritos para limpiarle el camino a la Nueva Trova, con la que coparon la programación de objetivo juvenil.

El desgobierno sabía que solo sin posibilidad de alternativas, un joven cubano, muerto de hambre, sin ningún tipo de derecho civil, se podía disparar a Silvio Rodríguez o a Sara González, reclamando libertades para un uruguayo, que podía viajar a cualquier lugar del mundo sí tenía el dinero para hacerlo, mientras ellos ni podían oír la música que les gustaba.

El brujo mayor en este concierto de deslealtades y traiciones a la juventud cubana de toda una época es Silvio Rodríguez, una máquina de componer loas, lemas y compromisos en porcentaje mucho mayor que canciones; un tipo que se comprometió y nunca protestó contra ningún crimen cometido en su país...

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SALT II, CONVIVENCIA PACÍFICA: DECORAR CON ANTIGUEDADES DE DUDOSO VALOR



Por Andrés Pascual

Putin le dio tan duro por el culo a Obama, que, David Gregory, conspirador de CNN contra todos los valores de América, como que supone al ruso una especie de Supermán, a quien “el mogul” no puede ser capaz ni de saludarlo sin que pierda la mano; tal las películas de terror financiadas por el comunismo demócrata holiudense, en que un monstruo troza la extremidad de un comemierda que se arriesgó por encima de sus posibilidades reales; entonces llama arrogante al presidente y peor, “naive”; es decir, ingenuo...

Si usted no es “naive” ni comemierda clase AAA, hace rato que entiende que todo alrededor y contra Donald Trump es un desvío de la atención de manera escalonada; de tal forma que lo logrado por este hombre quede “fuera de lugar por sus errores dignos de impeachment”: putas contratadas, tiroteos, la NRA, la intromisión rusa en las elecciones...lo que sea que supere al crecimiento económico y a la estabilidad, digamos que en el Sudeste asiático; a fin de cuentas, practican la política de mantener entretenidos a sus “buenos salvajes variopintos”, sin bajar el nivel de ofensas y confrontación diariamente; pero el Pdte de CNN, Jeff Zucker, lo adelantó: “no vamos a dejar tranquilo nunca a Trump, no le vamos a permitir gobernar en paz” ¿Por qué?, porque tiene como objetivo rescatar la grandeza de un país que recibió en ruinas y porque bautizó a la “gran cadena” como FAKE NEWS CHANNEL.

La forma de manipular la realidad trumpista se hace en el mejor estilo comunista fundamentalista, académico; los pespuntes, los toques ácidos, del globalismo capitalista-comunista demócrata, súper esclavista, regido por el NOM, que encargó a George Soros la actividad pagada por peligrosa que sea, contra la estabilidad del país con tal de dañar la imagen presidencial y su obra al frente de la Casa Blanca.

¿Hubo Guerra Fría?, mejor ¿Qué fue la Guerra Fría? ninguna de las dos preguntas trataré de explicar, porque ni sé en qué consistió y, peor, nunca he creído en aquel negocio de poderes para acabar, a relativo mediano/largo plazo, con la independencia y la soberanía de medio mundo.

Usted debe suponer, como yo, que cualquier justificación alrededor del inicio de la 2da. Guerra Mundial fue una tomadura de pelo y de esto sí voy a hablar: entran al territorio y se reparten Polonia los nazis y los bolcheviques; pero solo condenan vigorosamente a la parte alemana como imperialista invasora-depredadora; es decir, nació el cuento “la guerra como única opción para liberar al país cautivo-dividido”, que lo era de dos potencias, y concluyó la conflagración con los J's de Ejércitos “aliados” saludándose sobre el corazón destrozado de una Alemania a la que nunca más le han permitido regresar a su estado de notoriedad e importancia histórica imprescindible.

De interés, detalle que pudo sorprender a muchos tontos, pero a Churchill, que alertó a Roosevelt en 1941 para que abriera ese año por los Balcanes en vez de por Normandía el frente de 1944 (a fin de dejar en sus fronteras al amenazante producto del poder mundial, el monstruo rojo estalinista), no.

El objetivo, el detonante del conflicto quedó olvidado entre las fauces de la peor fiera posible, más hambrienta y criminal que los nazis y los bolcheviques juntos: el Poder Mundial de entonces, como siempre, camuflado en defensores de la democracia y el capitalismo, que fabricó aquella guerra (como a todas en la historia), por intereses de grupo; más Stalin de aliado, muy beneficiado en su ego inconsciente y manipulable al efecto de lo por venir.

Recuerde que el abuelito de George W. Bush, padre del “testigo de bodas gays”, gran amigo de los Clintons-Obama y miembro estelar Bilderberg-NOM, Héroe de la 2da Guerra, George H (el mismo que se asustó tanto porque no sabía hablar ordenadamente en un encuentro con un premier nipón, que se vomitó y se cagó para bochorno de cualquier patriota estadounidense), contribuyó con mucho dinero para ambas partes en conflicto, ¿Sospechoso? ¡Qué va! Un libro abierto para ojos no cómplices desde el primer momento.

Por lo imprescindible en cuanto a la comprensión del grado de cinismo canallesco de los demo-comunistas-judíos históricos, también recuerde que el Ejército Nazi lo hizo Hitler con préstamos (debiera decir fondos o donaciones) americanos, de gente como John Kennedy I, el Gran Ladrón; luego de una vueltecita que dio por acá, a principios del los 30's, Hjalmar Schaadt, apodado el Mago de las Finanzas, a la sazón Ministro de Hitler.

El sainete no fue raro, cumplió su objetivo político-social; porque, después de 1945 ¿Dónde quedó Polonia?

Con un poco de suspicacia, se debe concluir que la creación del Pacto de Varsovia fue la verdadera victoria de los “Ejércitos Aliados”; sacrificar a Polonia y a Alemania una necesidad definitoria de la política que EL GRUPO IMPERIALISTA impondría, más o menos encubierta, hasta hoy; porque, a partir de finales de los 40's, tendrían asegurada la “comida” durante más de 35 años; es decir, la creación del otro polo, sin el que, y está demostrado, el verdadero Gobierno Invisible de Estados Unidos no puede sobrevivir.

Por todo lo anterior se entiende que siempre fabriquen un enemigo, al que la media antiamericana comunista se encargará de elevar a categoría de monstruo acechante a tiempo completo; aunque sea un ripio de ratas del desierto como el EI o ALQEDA.

Si Polonia terminó como aperitivo a la mesa bolchevique ¿Para qué sirvió aquella guerra, sino para lo que de verdad fue necesaria al poder mundial?

“Rescataron” a Austria de milagro DE LAS FAUCES ROJAS, y, en 1961, el 13 de agosto, parió la guayaba, pintona, especial definitorio de la política amoral de grupo encabezado por Estados Unidos: EL MURO DE BERLÍN, conclusión exitosa de la leyenda negra la Cortina de Hierro, enjundia indispensable para “historiadores” de la Guerra Fría.

El 12 de octubre de 1960, Nikita botó del estrado ante el plenario al filipino Lorenzo Sumulong por “adulador del Imperialismo Americano”, y metió un zapatazo en el podio (foto) desde el que, momentos antes, le hablaba a la ONU, en relación con la política soviética, el asiático; un mundo confundido (la mayoría nace, crece, se reproduce y muere confundida), creyó que el “camarada” era un duro de verdad, que le había “metido el pie a IKE”, el Capitán supremo aliado, cuya historia y mucho más su gloria “bélica” es la de Patton; porque sin Patton, que se equivocó al desentenderse de qué se elucubraba políticamente, lo hizo posible (me gustaría “lo hizo gente” en acción), por su genio militar. Pero nadie consideró que IKE debió ripostar con otro gesto duro la payasería del bolchevique defenestrado 4 años después.

A Kennedy (no fue peor ante el caso Cuba que Ike ni que Carter ni que Nixon ni que...a fin de cuentas, la tiranía sigue asesinando como propietaria del país destrozado 55 años despues de su muerte) lo agredió tanto Nikita, que tuvo la desfachatez de declarar “nadie me ha ofendido ni maltratado nunca así”, y se produjo la “entrega” de la 2506 y de los guerrilleros alzados en el centro y occidente de Cuba; después el embargo, la Crisis de los Misiles y una política que dio pena: EL PLAN MARSHALL PARA AMÉRICA LATINA, concebida desvergonzadamente como la oposición a “los logros comunistas” en Cuba, un país reprimido, en desbandada, obligado al calvario eterno por los mismos que vendían en el mercado político a un pueblo que valía el triple que ellos, los mismos que fabricaron y le dieron al tirano todo el poder de un Torquemada a propósito contra su pueblo.

Pero Nixon y Kissinger, para proteger de verdad al sátrapa antillano, crearon el Proyecto de Pragmatismo Político Realista (anunciado en 1969), único y efectivo chaleco antibalas, definitorio y definitivo de la protección al castrismo públicamente, que sepultó, aunque los torpes de mentira todavía lo mencionen para desviar la atención de la realidad histórica, el famoso Pacto Kennedy-Kruschov, que ha alimentado al “mainstream” kubanoide patriotero durante casi 6 décadas.

Los soviéticos nunca entendieron que Castro fue un producto netamente americano para uso particular; impuesto como pieza de interés en los conflictos de América Latina y del Cuerno Africano en plena “GUERRA FRÍA”.

Pero Castro sí lo supo, nació advertido y aleccionado, esclavo de la política antiamericana, propiedad del grupo más antiamericano jamás concebido: EL PODER MUNDIAL (Establishment), hoy NOM. Razón por la que el canalla de Birán asesinó, robó y engañó cuanto quiso, hasta morir como deseó: en el poder.

Carter fue el ridículo en persona, “nunca me habían mentido así, a la cara”, aludiendo a la manera como lo pisoteó Brezhnev cuando lo del Tratado Salt II y la “Coexistencia Pacífica”; a este PAYASO MANISERO se le encomendó iniciar el principio del fin de la paz y el sosiego mundial y desencadenó la reacción antiamericana desde Centroamérica hasta el Oriente Medio; sobre todo, provocó la caída del Sha en Irán, labor que casi concluye Obama con su política antisemita, quien, si no llega a tomarse atribuciones indebidas más allá de lo que le ordenaron, no hubiera habido necesidad de “tapar la letra” promoviendo un presidente republicano; pero, ante el peligro de una conflagración por las concesiones, leídas como actitud personal cobarde desde China y RUSIA hasta América Latina, y ejecutadas por Korea del Norte sobre todo, algunos grupos rebeldes africanos y hasta un presidente del Pacífico; pues desecharon imponer a Hilaria, que prometió, irresponsablemente y por cuenta propia, doblar la actividad antiamericana del birracial; declaración que hundío sus sueños. Cualquier otra cosa le hubiera sido permitida como parte del pasaporte a la presidencia.

De hechos como los anteriores está llena la historia post 2da Guerra Mundial en cuanto a la personalidad de los presidentes demócratas y otros contendientes, su forma de ejecutar contra América, notoriamente antiamericana; pero la mayoría (esclavos subliminales de la media comunista), no solo olvida pronto; sino que, públicamente, encasillan a Donald Trump como traidor por pasos que todo el mundo sabe que son obligatorios, desde sellar salideros en Inmigración, a rescatar la moral americana enfrentando todo y, por lo que se aprecia, a todos; acordando razonablemente políticas que cualquiera sabe que son tan inevitables como exitosas.

¿Todavía cree el cuento de una Europa occidental aliada? ¿Por qué lucha esa Europa prostituida, de leyes contra su población en beneficio de los ilegales? ¿Usted se considera capaz de asumir cualquier alianza con Merkel (por cierto, aprueba el encuentro Trump-Putin por “bueno para todos” y como “retorno a la normalidad”)? ¿Qué tal Inglaterra?, mire a España, despojos de la Novela de Caballería ambientada en la Picaresca.

Si cree en la propaganda comunista de que Trump es el nuevo aliado del enemigo americano de verdad, pues apoye la política de “puertas abiertas a la inmigración ilegal”, apoye a los atletas que se arrodillan ante el himno, apoye a BLM y a ANTIFA y apoye a los que, en Berkeley, implantaron la razón de la existencia del comunismo en cualquier variante: “ABAJO LA LIBERTAD DE EXPRESIÓN”, por ahí empiece y vote por Phillip Levine, Carlos Curbelo, María Elvira Salazar o Díaz Balart en noviembre, descuento a los demócratas, porque son lo mismo que el Gop-Rino, ni más ni menos.

Ante el dolor del patriota por la supuesta inaccion de Trump más allá que palabras, siempre tenga en cuenta que EUA es el Enemigo Público y privado # 1 del subcontinente, así lo vendieron y lo seguirán vendiendo naciones virulentas de bajas pasiones, que se unirían en un solo frente “para combatir al Imperialismo y derrotarlo si osara”; cuyo sentimiento antiamericano supera con creces cualquier actividad criminal de bandidos en el poder que los asfixia; siempre ha sido así, y esa mentalidad perdedora, racista de por acá abajo, no la cambia nadie, en definitiva, América Latina tiene lo que merece...

Al caso Cuba y los muy heridos contra Trump por lo que prometió y no cumple, tanto que sus discursos pueden firmarlos cualquier comunista de la media peor americana como CNN, MSNBC o el Nuevo Herald, es necesario que revisen rápido el tratamiento al Presidente, porque, además de que tuvo dos politicastros kubanoides de asesores, a quienes deben pedirle cuentas; sencillamente, están en la acera contraria al patriotismo, por mucho que lo barnicen...



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lunes, 16 de julio de 2018

EL SON NO SE FUE DE CUBA, LA LÍRICA SÍ

Por Andrés Pascual
Hay una canción con la que yo no concuerdo, “El son se fue de Cuba”, porque no es verdad: malherido sí; olvidado en su mejor expresión, también; sin contribuciones dignas de la modernidad musical desde hace más de 40 años ni hablar… pero no se fue, porque la mayoría de los exponentes del género han muerto en la Isla y los clásicos no están prohibidos (Celia Cruz no es sonera, sino guarachera y Olga bolerista), en definitiva, el ritmo ha malvivivido… todavía.
Tampoco se puede promover a la parte de la música nacional que estuvo prohibida por más de 50 años, como símbolo de la tragedia interna de abandono y relativa censura que ha sufrido “lo más sublime para el alma divertir”, sería un error…
¿Que lo odian porque no se hizo dentro del período “robolucionario”? nadie lo duda, pero ¿Qué se ha hecho musicalmente en estos 54 años, en un país habitado por zombies, donde nadie discurre decisiones que compliquen su integridad civil, más que asentirlo todo, bajar la cabeza y seguir uncido?
Lo que no se elucubró previo a 1959 no existe y las orquestas de delincuentes como VAN VAN, NG la Banda y las otras que llaman al desorden y a la violencia social desde el escenario, ni cubano es ni lo que tocan sirve, sino música marginal para una población también marginal, muy peligrosa para espacios cerrados por la riña tumultuaria a que acostumbran incitar desde la época del Salón Mambí; a fin de cuentas, la música de la nomenklatura para el “pueblo de Fidel y de Raúl”, decadencia viciosa que transportan hacia acá por los “beneficios altamente agresivos y perjudiciales contra el destierro” del Ajuste Cubano.
El son se quedó en Cuba, todavía es un exponente de rebeldía contra los obuses anticubanos de la horda inconsecuente y criminal; es el ritmo enlatado salsa, fundamental en los repertorios de los llamados salseros, que perdió la clase interpretativa en la Isla porque los “extranjeros” lo tocan mejor, con arreglos frescos, por mejores músicos y ni hablar de los cantante, obligatorio citarlo así.
¿Cúantos números de Formell, de Manolín, de Pablito, del Tosco o de cualquier otro fantoche “apolítico” han sido grabados por el Gran Combo, la Ponceña, Willie Colón, Oscar…? ¡Por algo será, eh! Porque esa gente le graba hasta a Obama y a Bin Laden si hay pronóstico de hit y abundancia de billetes.
El Septeto Nacional (foto), uno de los exponentes clásicos del ritmo, quedó como el conjunto “de viejos” que daba la imagen decadente y deplorable del pasado “peor” ante su similar “juvenil”, la expresión castro-comunista sin clase ni personalidad del Sierra Maestra, con su solista, voz de agudo hembra de total desencanto armónico, José A. Rodríguez.
Lo mejor, diría que lo único de estos 50 años de “oscuridad medieval” en lo artístico-musical bailable, ha sido el camagueyano Adalberto Alvarez, compadre de Rafael Itier, pianista y director del Gran Combo, que se mantuvo durante años componiendo en el estilo de Chapotín, Arsenio y René Álvarez, incluso interpretando números de estos compositores o de Lily Martínez con grupos como Son 14 o el suyo propio.
Tampoco Adalberto se pudo vacunar y lo que hace desde los últimos 10-20 años compite contra los otros en mediocridad.
Pero el bolero, sus letras, sus melodías eternas sí se fue de Cuba, porque “lo lírico es la expresión del sentimiento” y no es posible que prevalezca en grupos simuladores o arrastrados a los pies de quienes los desproveen de la capacidad de pensar, antiguo concepto de expresión de lo romántico a través de la letra de una canción.
En el caso del bolero, a pesar de que muchos exponentes del género fallecieron en la Isla, se puede aceptar con total justicia que sí se fue de Cuba, porque la lírica que hizo grandes a sus compositores se contaminó de tal forma que, después de 1960, ningún compositor del “feeling”, por ejemplo, creó algo ni parecido a lo que lograron durante el período republicano, a pesar de que todos los integrantes del movimiento que quedaron allá fueron simpatizantes del PSP (Partido Socialista Popular).
En medio de la total frustración, de la sequía de la fuente de producción, creadores como José Antonio o Portillo se mantuvieron interpretando sus viejas y exitosas melodías, mientras que Tania Castellanos, “compañera sentimental” de Lázaro Peña, hizo el ridículo supremo al querer competir contra la trova anticubana y oportunista, con un himno que reclamó la libertad de una terrorista americana: Angela Davis.


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NOCTURNO, EL PROGRAMA QUE EVOLUCIONÓ A CONTESTATARIO


Por Andrés Pascual

Su primer locutor fue el pinareño Julio Capote, que emigró a Venezuela en 1968, donde alcanzó el éxito absoluto junto a una de sus hijas. A partir de Julio, las voces se buscaron lo más parecidas posibles a la del iniciador: Juan José González Ramos o Pastor Felipe…por ejemplo.

En 1965, el Ministerio de Cultura envió, en “viaje de buena voluntad” a Francia, a un grupo de los mejores cantantes y agrupaciones que quedaban en Cuba con el nombre de “Music Hall Cubano”; el espectáculo, en forma de revista, se presentó en el famoso Olimpia de la capital gala y siguió su gira por los países del Pacto de Varsovia: Pello el Afrokán y su orquesta, a la que se refirió un agudo cronista musical francés así, “…el espectáculo de tambores fue opacado por el sonido al garete de las más desafinadas trompetas que jamás soplaron en este país”, la Aragón, Los Zafiros, José Antonio Méndez…parte de la mercancía también.

Lo positivo fue el encuentro de la música cubana con la balada francesa e italiana, que se conocía subrepticia y extraoficialmente desde 1966, entonces Georgia Gálvez, Luisa Maria Güell, Elena, Pilar Moragues, Los Meme, Danny Puga, Regino Tellechea y otros, se encargarían de difundirla e imponerla en un desliz de la férrea censura de la época.

Antes que Nocturno Sorpresa Musical, conducido por Agustín “Chucho” Herrera, dedicado a un público más amplio que la juventud, en el que se difundía sólo a cubanos solistas y agrupaciones bailables de éxito como Neno González y Aragón; su tema musical fue “Una casita portuguesa”, instrumental por Frank Pourcell, que cambió en 1967 a “Mi verdad”, también instrumental, por Paul Muriat. Sorpresa modifico su programación a totalmente juvenil con participación internacional a mediados de 1967.

Pero Nocturno nació para 30 minutos de programación con un poema, una canción y el tema “La muchacha de la valija”, instrumental por Fausto Papetti (foto), de la película homónima de 1966 por Claudia Cardinale; también con participación cubana y alguna internacional: Elena, Luisa María, Georgia, los Meme o Felipe Dulzaides, y la música de Legrand para Los Paraguas de Cherburgo; o Renata, Herve Vilar, Daniel Velásquez o Giancarlo Guardabassi. 

Durante 1967 entraron los ingleses: The Animals, programados antes que The Beatles, con “Sky Pillow”. Los de Liverpool se oyeron en Nocturno por primera vez con ¡Hello, Good Bye! A mediados de año.

Enrique Guzmán se oyó en Cuba desde 1960 con los Rebeldes del Rock (¿o Los Locos del Ritmo?); después, a partir de 1965, además Cesar Costa, Alberto Vázquez y Palito Ortega. Sandro fue escuchado por primera vez en Sorpresa con “Así”, en 1969, y Salome, Marisol, Los Ángeles Negros, Los Módulos, Lito Nebia y Los Gatos o Los Apson de Méjico.

En 1966, Rosita Fornés cantó con Eddy Gaytán “Ninguno me puede juzgar”, de Tony Dallara, cantante italiano de 1959-60, que se escuchó al año siguiente por radio en “Una noche en Palma de Mallorca” y “Margarita”; gracias a Rosita se escuchó por primera vez, en 1967, "La Chica Ye-Ye", éxito de la española Concha Velasco.

 “Sabor a Sal” a finales de 1966 por el ex futbolista español José Guardiola; Rafael inauguró su etapa radial en Cuba con “Yo soy aquel” a mediados de 1966; Luisa Maria estreno para Cuba “No tengo edad”, premio 1965 de Gigiola Cinquietti en San Remo y el éxito de Aznavour “Y por tanto”; pero lo mejor de ella fue “Canto al Amor”.

De Rita Pavone, en 1967, “A mi edad”, tema musical de uno de los cuentos del filme italiano de 1962, visto en Cuba en 1967, “Rogopag”; Donatella Moretti, fuente de adaptación para Luisa María y “Te veo marchar”; Renata deslumbro con “Abrázame fuerte”, pero yo preferí la versión de Martha Strada; Jimmy Fontana con “Un mundo”; “Una casa en la cima del mundo”, italiana, la cantaron varios en Cuba; Gianni Morandi le presto en 1967 a Jorge País “A que tu mamá ahora te mande” y el italianito debutó en radio con “Orgullo” y “No soy digno de ti”, versiones en español, en 1968 y 1967.

En 1968 Nicola de Bari con “Giramondo” y “Si yo te hablara de mi”. El dúo Dinámico, Los Mustangs, Los Salvajes, Los Doble Cero… a partir de 1967. En 1968 los Rocking Devils, los Yaquis o los Johnny Jet, de México. 

Manzanero a finales de 1967 y Angélica María en 1969; José José y Camilo Sesto en 1970 y 1971. Serrat y Alberto Cortez en 1969 ambos; pero a Los 5 Latinos y “En un Rincón del Alma”, Nocturno en 1968, también los Javaloyas y la Fórmula 5ta, o Los Pasos, Los Sirex, Los Ángeles y Los Diablos.

A mediados también de 1967 y por la influencia de Nocturno y de Sorpresa nació, en las voces de Mariana Ramírez Corria y de Manolo Ribeiro, Festival, en la usurpada CMQ, rebautizada por la horda Radio Liberación, a las tres de la tarde y una hora de duración, que después pasaron al horario de las 6 de la tarde. Este programa fue el que más difundió la música anglo y dio a conocer a muchos grupos desde su inicio, y The Herman Hermits inauguraron el espacio con su éxito “No milk today”, titulado en Cuba “Todo cambió”. 

Incluso en 1969, hacían “manos a manos” entre The Beatles contra The Rolling Stones, o contra The Monkees, The Hollies, Spencer Davis group, Dave Clark 5, Mammas and Pappas, Los Bravos, los Brincos (escuchados en Cuba mas de un ano después de la separación del primer grupo), Juan y Junior, presentados primero como los Brincos con la canción “La caza” en 1968, después de un año de separado el dúo también.

Después de 1971, por obra y gracia de la reaplicación de “las palabras a los intelectuales, en el discurso de clausura del 1er. Congreso Nacional de Educación y por la evidente influencia que tuvieron Varadero 67 y 70 en la juventud; además de los programas como Nocturno, se inicio otra censura contra la música foránea (en ingles y en español), con el objetivo de imponer a la Nueva Trova como única alternativa musical juvenil y contra el cine capitalista europeo, considerado “de tesis”, muy visto en la Isla por los jóvenes universitarios durante finales de los 60’s; a través de películas de Rene Clement, Agnes Varda o su esposo Jacques Demy, Antonioni, Lellouch, Passolinni, De Sica, Saura, Fellini…contribuyente a que la juventud, rebelde absoluta y con buena causa, rechazara toda la música en español injustamente y también el pésimo cine cubano y soviético llamado “de realismo socialista”.

La censura de los 60’s contribuyó al ¿éxito? fabricado e impuesto, al no existir posibilidades de alternativa, de agrupaciones cubanas de baile como Neno González, Ritmo Oriental, el Afrokán, incluso de la demanda extraordinaria de Aragón, que no pudo reactivar con efectividad su viejo truco de versionar la música POP como habían hecho con el couple de La Violetera, con los éxitos de Pedrito Rico o con Los 5 Latinos durante los 50’s y los Zafiros, fenómeno debido a la imposbilidad de elección musical.

Una vez que entraron en acción los músicos y los cantantes del POP internacional, salieron los músicos y agrupaciones cubanas, tradicional bailable o popular, de los programas que habían contribuido a alargar el momento de sus despedidas de los hit parades cubanos capitulo juvenil; es decir, de Nocturno, de Sorpresa, de Programa D, de Festival…

Quedaba el virulento mensaje de una trova llamada “nueva”, en realidad mas vieja que la música de Sindo Garay por su total escasez de “alma y sentimiento", verdadero compromiso político contra la buena voluntad patriótica, que nunca protestó por algo positivo para el país y que, desde que nació, lo hizo comprometida con lo peor de la sociedad cubana en toda su historia.

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viernes, 13 de julio de 2018

¡REINA RUMBA!

Por Andrés Pascual

Es muy difícil vivir sometido durante más de medio siglo oyendo lo impuesto, creyendo lo impuesto y aplaudiéndolo, sin cometer errores imperdonables a la hora de reseñar hechos y anécdotas de importancia capital de la vida de personajes de genuino interés patriótico.
Sucede o sucedió en Cuba durante muchos años (los viajes de la “Comunidá” han alterado ciertas cosas) con gente como Celia Cruz, borrada hasta hoy de la historia musical, que negaba cada vez que podía el cartelito de “Reina de la Salsa”, nombre inexistente técnicamente, que no está inscrito, porque no podrían alterar los del son y la guaracha para introducir lo mismo a la cañona, además, sería el fin del nombrecito y de quien lo intentara, porque se quedaría sin un medio por plagios de los ritmos cubanos, según fuera el caso, mediante demanda judicial.
A todos los defensores del enlatado cuyo principal enemigo fue Tito Puente (se refería a la de tomate como única salsa), los invito a crear un grupo de protesta contra el patrimonio cubano, como hacen veladamente a pesar de agradecerle a Cuba el 80 % de su música y recurrir al Tribunal de Nueva York, solicitar el reconocimiento autoral y la fe de vida de “la salsa” como género; después que demanden a Arsenio, a Miguel, al chino Piñero, a Ñico Saquito, a Lilí…
Hace varios años, Eddy Palmieri acusó a Gloria Estefan por utilizar un estribillo de “su propiedad” en una canción, la imbecilidad del neoyorrican llegó tan lejos que entabló demanda y nadie dijo nunca cuánto tuvo que “soltar” por intentar apropiarse de una conguita de barrio habanero cubano que se tocaba en los carnavales de 1910.
Así son todos, los músicos y los fanáticos “extraños” de lo cubano, que pretenden desconocer, con total mala intención anticubana, a los ritmos nuestros, que lo único nuevo que han recibido como “contribución” es una lluvia de trombonazos y extensiones de eternidad de sólos de guitarra o de piano que son una falta de respeto al oyente; que pretenden colocarle el sello de “marca registrada” con arreglos edulcorados y mentiras como “es una mezcla de todos los ritmos del Caribe”, a lo que existe mucho antes de que el intérprete boricua o venezolano de más edad hubiera nacido ¿Quién puede reconocer el calipso en Bemba Colorá, la bomba en Ven Bernabé, en Yo sí como candela, o la tamborera en el Reloj de Pastora, incluso en Esposa y Querida de Hermanos Lebrón? Nadie, porque no están presentes como ritmo en piezas cubana bajo ningún efecto.
Lo que lograron fue cambiar el formato del disco de 12 canciones a solo 4 ó 5, porque cualquier son, guaracha, chachachá o guaguancó-son, puede durar 10 minutos con facilidad por el desenfreno a la búsqueda del brillo protagonista en solitario de muchos que no lo tienen ni en los zapatos.
De tal forma ha salido perjudicada la música cubana, que perdió la calidad de ritmo para bailarse en locales cerrados, a tener que hacerlo en salones muy grandes, porque la forma de ejecutarlo no es posible en espacios relativamente acordes con las cantidades de público, tampoco interpretan música “suave” o boleros para descansar de la actividad que tanto hace sudar a una pareja que baile los ritmos extensos a la cañona hoy. Baile que “rebautizaron” con el nombre del mamotreto comercial también, desconociendo el original de “casino” y hasta copiaron la ejecución coreográfica conocida como “rueda”.
El exceso de “improvisaciones”, una total ridiculez, ha dejado a los cantantes que lo practican en plano de repentistas más que soneros, (nunca salseros); son, nadie lo dude, émulos del decimista campesino, que disparan una retahíla de sin sentidos, sin ritmo el 90 % de la veces y un cantante castrista sin entonación es un ejemplo clásico: Cándido Fabré nació sin voz y perdió la que le quedaba de tanto usarla recitando más que cantando a pulmón limpio por gusto.
En "el ambiente cubano de antes" brilló la Reina Rumba, pero, ante lo frágil y poco capaz de la competencia, diría que brilló más que nunca después que se exilió.
Celia Cruz, en Cuba, tenía que competir contra más de 15 grandes intérpretes de los ritmos que ella cantaba como Beny Moré, Roberto Faz, Barroso o Alfonsín Quintana, incluso en su especialidad, la santería de las producciones de Rodney en Tropicana, tenía al lado a Merceditas Valdés y durante 5 años a Rita Montaner; pero, a pesar de la brutal competencia, Celia Cruz hizo su espacio entre los inmortales de aquella época, aprobada por el jurado más conocedor de su música en todo el mundo: el público cubano previo a 1960.
Y considerando que la Sonora no fue el conjunto predilecto de los negros cubanos, que se referían a su música como “de caballitos”, incluso el propio Benny iba en desventaja con los negros para bailar, que siempre consideraron “su ritmo” al guaguancó-son y sus conjuntos a Arsenio, a los Astros de René Álvarez y, después, a las Estrellas de Chappotin y a las de Félix “Chocolate” Bencomo, con Melodías del 40 como la típica preferida y Siglo XX y Cheo Belén en cuanto a Danzones.
El desconocimiento por parte de los “cubanos nuevos” llega tan lejos que no solo es imposible que conozcan lo que dije, sino que, con respecto a Celia Cruz, en América Tevé la llamen Reina de la Salsa, sacrilegio que va a provocar que la Negra de Cuba salga de su tumba y ponga los puntos sobre las íes.
Este problema de concesiones de lo cubano de parte de elementos que llegan diariamente, beneficiados por el Ajuste, que no conocen nada de Cuba y se ponen bravos cuando se les halan las orejas (yo se las corto), nunca cambiará, porque no tienen identidad cultural y viven con afectación del 70 % de la nacionalidad por ese motivo.
El colmo es que en Cuba haya programas “de salsa” y que muchos de sus “paquetes” llamen así a lo que cantan, por cierto, por lo mala que es la música que hacen, deberían bautizarla oficialmente con ese nombre.
Cada vez que un elemento castrista “nuevo” del radio, la prensa o la televisión, le rinde tributo aparente a Celia Cruz, no lo hace porque la venere, sino porque la fama de la cantante más conocida y famosa de Cuba de todos los tiempos lo obliga.
.El título de este material es homónimo del libro de un escritor y fanático colombiano de Celia Cruz, obra magnífica, cuyo prólogo fue escrito por el inmenso Guillermo Cabrera Infante.

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martes, 10 de julio de 2018

LATIN, EN MÚSICA, SIGNIFICA CUBA


Por Andrés Pascual

Panchito Riset interpretaba boleros-sones de compositores puertorriqueños como Plácido Acevedo, Héctor Flores Osuna o Pedro Flores. Las grabaciones para RCA Víctor con el septeto del hijo de la Isla del Encanto y tresero (también cuatro) Luis “Lija” Ortiz. 

El disco que hicieron en Nueva York en 1947 Arsenio Rodríguez, “Frank “Machito” Grillo (foto Machito, Graciela y sus hijas, Mario Bauzá y Beny en Nueva York, casa de Graciela y Bauzá) y Chano Pozo, tuvo músicos puertorriqueños en instrumentos, como Tito Puente. 

Olga Guillot hizo coros junto a Graciela, (hermana de Grillo, increíblemente llamada “La Gran Dama del Latin Jazz” en vez de afrocuban jazz, y esposa del virtuoso trompetista, saxofonista y compositor Mario Bauzá), a Tito Rodríguez (de madre cubana y padre dominicano) y a Santos Colón…luego, ¿Quién empezó la guerra entre cubanos y boricuas? Porque Vicentico fue cantante durante los 50’s del conjunto del Rey de las Pailas y Rey Caney, apodo de Reinaldo Hierrezuelo, o Laserie, La Lupe.... 

Las marquesinas del Palladium, del Havana-Madrid, incluso del Apolo en Harlem anunciaban, con altas y en primera, a los conjuntos y cantantes cubanos para un público mayormente boricua, judío de Birdland o negro americano. De Daniel Santos y Mirta Silva con la Sonora ni hablar. Ni de Bobby Capó, también con el mejor conjunto cubano de todos los tiempos. 

En la orquesta del pianista cubano José Curbelo participaban varios paisanos del inmenso Rafael Hernández, que vivió en Cuba y le hizo un éxito “Campanitas de cristal” Pablo Quevedo. El Jibarito hizo de todo en la Banda Nacional de Conciertos bajo la batuta de Gonzalo Roig. 

En la orquesta del flautista cubano Alberto Socarrás tocaban otros tantos puertorriqueños, o en los célebres Afrocubans All Stars, que los dirigía Mario Bauzá y para el que cantaban Machito y Graciela. Todo en Nueva York y desde 1931… 

En la Gran Manzana habían actuado (o actuaban) el Nacional del Chino Piñeiro, el Trío Matamoros, Rita Montaner y, desde 1938, Miguelito Valdés. También Dan Aspiazu; Desi Arnaz, en las tumbadoras, con el catalán que vivió en Santiago de Cuba Xavier Cugat. 

Fue en Nueva York que el maestro Anselmo Sacazas, pianista de Casino de la Playa, “inventó los solos de piano para los sones montuneados” con prudente tiempo de duración, contaminados hoy por músicos que no le llegan a aquellos ni a los talones, que pretenden demostrar un virtuosismo que le es ajeno y cuyas ejecuciones tienen extensión de eternidad. 

Sobre todo el músico cubano castrista, que saltó de un extremo al otro, incluso del silencio absoluto ante la palabra del panteón yoruba, al uso exagerado de frases y hasta evocaciones que solo entiende "un abakuá o un santo juramentado", cuando la tiranía los autorizó “a creer”. Esas expresiones “religiosas” están “a pupilo” en todas sus piezas, lo mismo en Van Van, que en Revé, que en la Charanga Habanera. 

El latin-jazz no existe, el afro-cuban jazz sí, hágalo quien lo haga, interprételo quien quiera y de donde sea. No debiera ser motivo de controversia; pero Castro se encargó de que así fuera y de la aparición del enlatado “salsa”. 

El tirano es el único que se lo robó todo en Cuba, culpable de propiciar la manipulación de los ritmos cubanos desde mediados de los 60’s por Bobby Cruz y Richie Ray, hacia una réplica que no puede escribirse porque no tiene autenticidad. 

Como consecuencia de que Castro dejara de pagar derechos de autor y cerrara la sociedad cubana la hecatombe, que no fue la aparición de la salsa ni del latin jazz, sino la debacle, el desplome de la música popular dentro de la Isla, al aparecer un tipo de música y unos músicos que de cubanos solo que nacieron en el país, pero sin identidad cultural ni nacional, porque desconocen y pisotean el pasado glorioso, único de valor de todo en la Cuba que ya no existe. 

Si Castro hubiera esclavizado a Cuba en 1860, ningún ritmo nacional, interpretados en todo el mundo se hubiera inventado, ni sus intérpretes, ni bolero, ni guaguancó, ni danzón, ni son, ni guaracha, ni cha cha chá, ni pachanga, ni sucu-sucu, ni mambo…ni Pérez Prado, ni Osvaldo Farrés, ni Miguel Faílde, ni Miguel Matamoros, ni Julio Gutiérrez (que le sugirió a Joseito Mateo en Nueva York que le incluyera la tumbadora al merengue), ni Enrique Jorrín, ni Benny, ni Albuerne, ni Bertha Dupuy, ni Olga, ni Laserie, ni Celia, ni…ni el tango, porque no hubieran creado "la habanera".

Dizzie Guillespie tocó con el cubano Alberto Socarrás, en ese conjunto conoció al virtuoso de la trompeta, la composición y el arreglo, Mario Bauzá. Después coincidirían como “roomates” al integrar ambos el de Cab Calloway. Según Gillespie, “el primer intérprete de música afrocubana que me impresionó fue Mario, después Chico O’Farrill, Chano, Machito, Curbelo, Bebo Valdés, Tata Guines, Cachao...hasta Sandoval y Paquito” .

Stan Kenton pegó exitosamente, arreglado por O’Farrill, El Manicero; pero, en 1946, Chano Pozo se unió a la Orquesta de Guillespie para ejecutar Afro-Cuban Suite, del propio Chico O’Farrill, el 29 de septiembre en el Carnegie Hall. 

Desde finales de los 30’s, todos esos músicos cubanos integraban orquestas de jazz como la de Ellington, Parker, Mingus, Kenton o, a partir de mediados de los 40’s, la de Guillespie y fueron arreglistas y compositores de muchas de sus piezas. 

Tan lejos se ha llegado en el estudio de la participación cubana en el jazz estadounidense, que el historiador Roy Carr propuso en su análisis del fenómeno, enriquecido con el de otros músicos americanos como Big Black, incluso Miles Davis, que el be-bop está basado en una pieza de Mario Bauzá. 

Los percusionistas cubanos tuvieron gran importancia en el desarrollo del jazz americano desde Chano Pozo, Candito Camero, Patato, Francisco Aguabella, Mongo Santamaría y Tata Guines, e influenciaron decisivamente al americano Jack Constanza o a los neoyorricans Ray Barreto, José Mangual o Sabú Martínez; hoy, Giovanni Hidalgo trata de ser una réplica de Tata Guines sin el nivel del maestro cubano. 

Para las Navidades de 1948, Charlie Parker interpretó un especial con la participación de Machito y los Afro-Cubans que incluyó los números de Fellove “Mango Mangué” y “Okiedoke” 

A Machito y a Mario Bauzá se debe el sonido New York de música cubana bailable que, con el mambo de Pérez Prado, es el sentido del ritmo de la Orquesta de Tito Puente. 

Si se aplica y la oye, notará que la música llamada “salsa” son arreglos de esos ritmos, condimentada con el son-guaguancó o duro de Arsenio, Chapottín, René Alvarez y Chocolate (ambos, Félix Bencomo y Alfredo Armenteros), la guaracha al estilo Ñico Saquito, más la música de Ignacio Piñeiro, Miguel Matamoros, Jorrín, Bebo Valdés, Lay, Richard Egues, Lilí Martínez, Compay Segundo o Lorenzo Hierrezuelo entre varios. 

¿Qué hispano cuenta en ningún lado como influencia en el jazz regional, más allá que los cubanos, para que lo llamen latino en vez de afro-cubano? 

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viernes, 6 de julio de 2018

UN BOCHORNO GENERALIZADO, EL CASO ARIEL RUIZ URQUIOLA



Por Andrés Pascual

Un biólogo cubano, Ariel Ruiz Urquiola, estuvo preso por desacato, el proceso fue amañado según su hermana, como todos los que tengan verdadera connotación política y, por lo que he podido saber, este es un opositor; pero, ¡OJO!, porque Ariel no está afiliado a ningún grupo “tumbador” en el nombre de los Derechos Humanos, no consta como “uno que se la juega allá dentro” y DESPUÉS cobra por semejante “arrojo” (en realidad dan ganas de arrojar), no tiene grupo de apoyo mercenario conocido, es decir, boga solo, como el barco fantasma del cuento, como que es fantasma, le temen, le mete miedo a los cabezones mandantes de aquí, jefes de sus empleados allá y a aquellos mismos. Ariel estuvo en huelga de hambre y fue puesto en libertad hace muy poco...

Quiso convertir “su finca”, propiedad de Modesto y prestada, como todo en Kuba, en usufructo gratuito (aunque algunos se confundan y crean que son propietarios), en parcelas de un “proyecto ecológico”, sobre lo que no indagué y no entiendo qué utilidad tendría, incluso ni qué es...

Supongo que el nombre “proyecto ecológico” fue considerado enemigo del socialismo y de la clase obrera; entonces le temieron al hombre y a su obra más que a Satanás, por gusto, la nomenklatura lo controla todo: la vida, la muerte, el aire, el agua... a fin de cuentas, el Diablo es cada uno de ellos, pero el nombre del proyecto quizás sonó a “invasión yanqui” y digo quizás, porque no estamos en época ni de invasión ni de manifestarse como enemigos públicos # 1 de América, cuando cualquiera sabe que no es verdad y menos hoy.

Posiblemente, el poderoso G-2 de comunidad económica en Miami como residentes, o como visitantes vaciladores, les transmitió el acto patriótico de alto perfil moral a sus súbditos, descubriendo el verdadero objetivo tras “el proyecto ecológico”, sino la próxima invasión imperialista por los Cayos de San Felipe y Puerto Esperanza; al caso, que nadie dude que tal vez hasta se arriesgaron a habilitar el ruido de morteros bombardeando La Ermita o Rancho San Vicente, nada es dudoso cuando se trata del grupo criminal organizado más ridículo de la historia americana. El padre de Ruiz Urquiola estuvo vinculado a la causa de Ochoa en 1988.

Mire como ajusta todo a favor de quienes no creemos en muchas cosas que involucran al kubanoide, lo mismo “opositor” que “civil” ¿Por qué no hubo grupos de personas en Viñales, en Pinar del Río...que amen la justicia, decentes, acusando a la tiranía dictatorial por el desmán, “armados” con pancartas frente al G-2, a la Audiencia o a la prisión donde estuvo Ruiz Urquiola, solicitando su liberación por inocente?

¿No conocen en la región al hombre ni de su obra “disidente a la cañona”? ¿Por qué esos activistas guapos, que “se la están jugando allá adentro”, no hicieron copias, que pueden, sobre quién es el individuo, qué es su proyecto y por qué lo apresaron por desacato, después las repartieron entre la población? ¿Ni así arriesgan “al duro”? Posible todo, una vez que, desde aquí, los abastecen mejor que al Herald en materiales de dudosa subversión pacífica panfletera. Ah, quizás esas actividades nos están en la agenda del partido, a cumplir por su vitrina opositora.

He visto fotos de Ariel Ruiz Urquiola, trabaja la tierra, ordeña vacas (foto # 1) y en una cama de hospital (dejabo de este párrafo) durante la huelga de hambre, parece que la monstruosidad de la sanción por gusto, más la huelga, hicieron el efecto que no pueden las controladas por el G-2 del padre del ayuno eterno, “La Huelga” Fariñas y es un decir, un entrelíneas.


Si Ariel no entra como mercenario a algún grupo “opositor” voy a simpatizar con él, con reservas pero lo haré, de hecho, aunque se difundió el acoso, el arresto, el juicio, la sanción y la huelga del hambre, no puede negarse que este tipo de cubano se convierten en peligrosos obstáculos contra la hegemonía protagónica de los jefes opositores mercenarios conocidos; entonces mejor informarle a Cubanet para que Azel la diga como quiera, pero sin mover un dedo que comprometa la integridad de los opositores en cuanto a protestar acompañados de “público civil” en lugares “prohibidos”, retando la fuerza represora de la tiranía de verdad, con carteles pidiendo la libertad de un preso como el que trato, máxime cuando semejante acción sería una denuncia popular del castrismo que, además, traería como consecuencia conocer cuántos cubanos están a la disposición de la patria para recuperar la calle “jugándosela al perdío”, igual sería una medida de cuánto creen y confían en la oposición ghandista asalariada la cantidad de pueblo obligatoria para lograr algo útil y efectivo.

Ah, lo del título tiene que ver con que Silvio consideró una injusticia el proceso contra Ariel y lo dijo, lució mejor que la “oposición del cuento”.

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jueves, 5 de julio de 2018

TRUMP, TRUMP, TRUMP...Y LAS BOLAS



Por Andrés Pascual

Un colaborador de TOWNHALL, Kurt Schlichter, pregunta en un comentario de hoy si “debíamos invadir México”, cuestionamiento medio belicoso medio pacificador por la forma y “el fondo”; como lo expone dudoso de punta a cabo, que nace en la elección de Andrés Manuel como capataz de la finca maya-azteca del NOM (olvide castrismo y toda esa basura que escriben algunos, México es propiedad de los cabezones de mucho poder y dinero, a fin de cuentas, el castrismo TAMBIÉN); sin embargo, cuando el columnista lo plantea, significa que hay “fake news” corriendo...

Entre la bola criolla y el fake news americano hay diferencias abismales: la bola jodedora nuestra tiene base sólida, sin rigor investigativo; pero “oficial de Katanga”, nacida en "lo dejó caer” un mayimbe en la casa de una querida, o en su propia casa y su mujer “oficial” se lo comentó a una esclava doméstica encargada de la bocina.

El comentario criollo dejará de ser jodedera (que se encargarán de negar como “bola contrarrevolucionaria”), y hará acto de presencia a mediano plazo, como lo "repartió" la mujer, “bolas” tal “se acabará el papel sanitario” y, a los 2 meses, la realidad demoledora irreversible se presentará en la bodega o en la farmacia con todo el poder destructor de los sueños (mejor pesadillas), de quienes nunca escarmientan, lo niegan y siguen, y siguen, y siguen esperando, estilo conejito del comercial, la mejora (cambio o transformación de la pútrida materia) que ni por asomo...

También un elemento procomunista NOM de la Administración Trump dijo que el Presidente comentó sobre “invadir Venezuela” hace poco, Trump personalmente se encargó de desmentirlo, después de que el “fake” causó el efecto esperado; es decir, elevar el nivel nacionalista del venezolano (Maduro llamó a maniobras militares en el mejor estilo castrista) y hacer diana en la “memoria histórica hispanoamericana”, capaz de olvidar los crímenes del chavismo y unirse al tirano-dictador en la construcción del valladar que derrote, como “un solo pueblo”, al yanqui invasor. Detalle interesante: “Fuera las manos de América Latina” ¿Por fin esa América esta con Dios o con el Diablo?.

Trump no lo dijo pero se demoró para negarlo, lo hizo hoy, el tiempo suficiente como para que el ánimo antiamericano; las viejas y nuevas pasiones comunistas, flameen llamas que están calcinándolo todo.

Al modo de mío de verlo, la Administración Trump forma parte de esta política, encubierta en antitrumpismo simulado e impuesto hasta depositarse en brazos del antiamericanismo. Todo lo planearon Soros y el culto diabólico NOM-BILDERBERG. Si solo fueran Venezuela y Kuba, América llegó a donde iba.

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COMO MÉXICO NO HAY DOS: UNA CANCIÓN DE SILVIO y ANDRÉS MANUEL



Por Andrés Pascual

Contradicción curiosa, mientras la primera ¿amita o compañera? grabó El Necio, de Silvio Rodríguez y lo convirtió en himno de campaña de Andrés Manuel, el comunista rancio a quien entre Montaner y la ganga se empeñan en llamar izquierdista o liberal; el perro de lo que ni es trova ni nueva pidió revisar el caso de un disidente en Viñales, sancionado a prisión porque, “creo que se cometió una injusticia”. ¿Cambios? “ni de palo pa' rumba”.

Trump felicitó a Andrés Manuel por su victoria, apabulladora de la tradición que llaman corrupta y manipuladora en México (PRI y PAN); sin embargo, la respuesta confrontadora, cargada de patriotismo a que nos ha acostumbrado, no apareció ni en los “centros espirituales”, lo señalo porque el Secretario del Núcleo habilitado para que trate de imponer, no el comunismo como se maneja, sino el del NOM, que será lo que hará, arengó a su tribu azteca a tomar por asalto (remember Santa Ana o Panchón, el Centauro de la Güera), la frontera referida por Trump para “hacer un muro”.

Lo difícil es aceptar que haya ganado un hombre que nunca fue contrario para el PRI ni para el PAN, entonces ¿Quién está detrás de esta victoria? Sin pensarlo dos veces, el NOM-BILDERBERGUER; al modo mío de verlo, los partidos “tradicionalmente corruptos y criminales mexicanos”, se contuberniaron por exigencias “fantasmas” o morían bajo efecto de la inanición política, porque el PRI de México podrá ser todo lo asesino que se quiera, pero el contrario de esta vez tiene KO punch: un perdedor histórico que “daba grima”, opta de nuevo y deja tendido al poder histórico de más influencia en Centroamérica y parte del Sur; nada, a como van las cosas, cualquier día sale Drácula.

A través del tiempo, los mexicanos aplaudían, festejaban y aprobaban el comunismo siempre que “no fuera con ellos”, independientemente de que su intelectualidad haya sido visceralmente antiamericana y procomunista, que, junto a Argentina, Venezuela, Uruguay, Brasil, Chile...se mantuvieran como formidables focos comunistas, incluso de que fuera allí donde Stalin mandó a ejecutar al cubano Mella y al bolchevique disidente Trotski, no permitían que el virus rojo invadiera sus casas de gobierno para imponer el esclavismo sello marxista; sin competencia, bastaba el feudalismo rural a que acomodaron al pueblo. Así, a comprar votos, a intimidar y a matar a quien osara coartar la tradicion, pero llegó López Obrador, que se debe leer como que saltan piezas de una maquinaria que pareció la más perfectamente engrasada de América después del castrocomunismo ¿Qué sugiere la llegada de Andrés Manuel a la presidencia de México? ¿Cómo se debe leer esta nueva victoria del NOM?

Si es auténtico, es decir, sin ayuda definitiva del “globalismo amoral, destructor del capitalismo”, para sobrevivir no le bastarán al nuevo “amo” ni el discurso antiamericano ni las promesas de robo de la riqueza y pisoteo del derecho, López Obrador tiene que nuclear y someter a su gestión al Ejército y a la Policía, y mantener en el nivel de importancia y desarrollo que tiene, como organizacion criminal que lo domina todo en el país azteca, al narcotráfico, o no podrá, aunque nadie puede dejar de lado que el narcotráfico, arma soberbia del NOM (eterno poder mundial) para dominar y desmoralizar pueblos, haya tenido mucho que ver en la victoria del comunista. Y no dudo de que habilite grupos de chivatos por barrios al estilo Castro en KUBA, porque la mejor manera de dominar e imponer es dividiendo y conociendo hasta lo que comió un individuo ayer...

De momento, contribución semántica al argot de Sergio Corona, amito/patroncito sufrirán ligeros cambios como voces definitorias de la eterna sumision del mexicano; en su lugar, más manejables, más encubridoras/encubiertas y tan desmoralizadas por el comunismo internacional como siempre, impondrán compañero/camarada...

Que nada ni nadie te sorprenda, MÉXICO SIEMPRE HA SIDO ASÍ; sucede que ahora el striptease es público.


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